孟蒙，又名孟庆芾，是亚圣孟子第七十三代嫡裔。中国美术家协会会员、国家一级美术师，中国孔子学会理事、我国著名的书画家，历任长城画院院长、天津美院教授、中国书画函授大学教授。2009年荣获中国文联颁发的从艺60周年荣誉奖。
　　孟蒙教授的作品在世界各地有很高的声望和影响，国内外报刊、杂志都有其作品发表，他在书画中融入生活的感受，追随时代的审美步伐，开辟了自己的艺术天地。
　　2011年4月30日，83岁高龄的孟蒙老先生回到了家乡，在济宁市博物馆举行从艺六十年书画回乡汇报展，此次展出作品120幅，是孟蒙先生书画作品中的精品，也是孟蒙先生所有画展中最完整的一次。
　　孟蒙老先生1928年出生于天津市，其六十三代先祖孟贞仁，系亚圣孟子奉祀官，袭承翰林院五经博士一职，世居孟府。孟贞仁生八子，孟蒙是其六子孟尚瑾之后。
　　孟蒙天资聪颖，才华超众，从小便被称为“神童”。其父孟宪周，精通四书五经，笃信孟子处事哲学。幼年的孟蒙，便受儒家传统文化的熏陶，4岁能读《四书》、《五经》；6岁能背《唐诗三百首》；7岁能讲《三曹诗选》；8岁即会作诗答对，用《四书》、《五经》的句子作谜猜字；联语、对语等张口而来；五言、七言律诗出口成章。
　　孟蒙幼年，不但喜作诗，更喜作画。10岁的孟蒙写画紫藤，敢用大泼墨画法。几棵重墨的紫藤老干，看上去象龙蛇飞舞，生机盎然。此画一经传出，立刻引起轰动。有人根据其貌酷似孟子遗像的特点，在画上题词，赞曰：“貌似先祖，神有遗风，少年聪慧，大器早成。”
　　孟蒙幼承庭训，濡染翰墨。50年代，他幸运地拜在李苦禅大师的夫人、著名女画家凌成竹教授门下学习中国画，凌成竹师承齐白石，擅长画大写意花鸟。60年代，孟蒙成为当代艺术大师李苦禅先生的入室弟子。李苦禅先生也是齐白石的学生，是中国写意花鸟画历史上，继宋代法常、明代徐文长、清代八大山人、吴昌硕与近代齐白石之后的又一位统领时代风范的大师。
　　孟蒙先生本着转益多师为我师，外师造化，中得新源，潜心扬州余烈、西冷遗风，在传统技法的基础上融入细化的笔法，集修养、激情、艺技为一体进行创作。其作品简约、雄强、苍朴、浑厚，色彩艳丽而不俗。在深厚传统技法上，更具有时代生活节奏变化，以书入画，达到了“书有画意，画有书气”。孟蒙先生笔下的一枝一叶、一花一鸟，体现了致广大，尽精微，极尽和谐的儒家美学思想，既有阳刚之气，亦不失阴柔之美。
　　孟蒙先生曾出访过澳大利亚、丹麦、加拿大等国家，在澳大利亚的阿特雷德市展出时受到省长等官员接见，作品被当地博物馆收藏，他还曾先后六次在香港举办画展。
　　生活中的孟老是个乐天派。动荡年代，由于出身的问题，他被迫放下画笔，拿起了锄头。许多知识分子受不了的苦，他可以。身体从此结实了，皮肤从此变黑了，不变的是孟老乐观的心态、是他对绘画的热爱。多年之后，有人问他当年是如何熬过来的，孟老哈哈一笑——“那些苦其实真的算不了什么，就权当是锻炼身体了!相比而言，痛苦的是不能画画，不让我画我就“思考”，思考我的画。回头看看，没有那些年，也许就没有我今天这样好的身体，也不容易有我现在的画了。”
　　1993年，孟蒙先生在香港第一次开画展即引起轰动。他的画运用当时香港最流行的黑、白、红三色，既充满现代气息，又不失国画的缥缈，一举吸引了大批的年轻人。作为孟子的嫡孙、作为在香港开办画展较早的大陆画家，孟老吸引了国内外众多媒体的关注。
　　传统的中国画家必是书法家，因为绘画用的是书法的笔法，吴昌硕以大篆狂草入画，满纸烟云，潇洒雄健，齐白石善用楷书，笔下花鸟虫鱼质朴沉雄，大巧若拙，李苦禅大师是以草法入笔。孟蒙与他们不同，他用水墨积淀的方法来作画，后来用墨色重叠的技法来作画，即以笔运色，以色带墨，再后来用焦墨来作画，用黑、白、灰现体现作品，色彩浓郁，给人一种很亮、很旺、向上的感觉，所以后期的孟蒙摆脱了李苦禅的影子，化出了自己的特色。
　　孟蒙由于家学渊博，他四五岁就开始拿毛笔习字，十五岁就可以为人代笔。孟蒙习字从二王入手，临习怀素、张旭、米芾、董其昌、赵孟瞓等大家的字帖，早年书风写得很流美。中年以后弃帖从碑，追求沉雄豪放，秦汉碑刻的雄强和不拘成法，对他的书法的形成产生了很大的影响。孟蒙善各种书体，以大字行草最能展现他豪雄的书格。
　　孟蒙书画兼备，学李苦禅的画能达到以假乱真的地步，但在写意上，孟蒙却摆脱了前者的束缚，走出了自己的天地。他将西方画艺揉入自己的作品。由于深受儒家文化影响，孟蒙的画粗犷大气，“既有阳刚之气，又有阴柔之美。”在作画时，他用大拙的表现手法来表现生活美，来直抒胸臆，大拙即是大美！