原作年代 ： 南唐
           原作作者 ： 徐熙
           原作介质 ： 绢本设色
           原作尺寸 ： 112.5 × 38.46 cm
           原作庋藏 ： 台北故宫博物院

            作品形式   ： 复制品
           作品价格 ： 1300.00   RMB
                                         （画芯）

　　徐熙（约活动于西元十世纪初）钟陵（南京人），为南唐著名的花鸟画家，画史记载他擅长于以墨写枝叶蕊萼，然后上色，称落墨色，独具风格。画玉兰、海棠、牡丹、石竹等各种花卉，花蕊繁复，枝干错综，珍石下一锦鸡，均以双钩填彩方式描绘，工致秀丽。空隙又以石青敷染，画面填满色彩浓艳的景物，极富图案趣味，称之为“铺殿花”，原本为装饰厅堂的屏风画。
　　南唐画家徐熙出身名门，虽未出仕，却以高雅自许，自称“江南布衣”。所画以平常所见花鸟为多，如禽鱼蔬果、蝉蝶芦雁等，有平淡自然之趣；而且他以落墨为主，着色为辅，色彩淡雅，给人以朴素纵逸之感，评为“野逸”；此种画风对北宋后期影响很大。
　　花中之王牡丹，作为富贵的象征，自古以来被人们所喜爱，同时，也是历代画家用来表现吉祥、富贵、美好的题材。把牡丹与白头翁画在—起，就叫作“富贵白头”。徐熙的这幅画，将牡丹和玉兰、海棠相配，因此得名《玉堂富贵图》。
　　《玉堂富贵》是一幅竖轴画，画中牡丹、玉兰、海棠布满全幅，花丛间有两只杜鹃，图的下方，湖石边绘了一只羽毛华丽的野禽。枝叶与花鸟，先用墨笔勾出轮廓，然后再敷以色彩。玉兰、牡丹、海棠，白的淡雅，粉的娇媚，在石青铺地儿的映衬下，更现端庄秀丽之气韵。这种满纸点染，不留空隙的画法，显然是受了佛教艺术的影响。
　　南唐自唐代灭亡至宋太祖建隆元年的五十多年间，更换了梁、唐、晋、汉、周五个朝代。在这种政局混乱的情形下，许多画家为了躲避战乱，由中原转向西南和东南，并隐居深山，造成山水画的迅速发展以及花鸟画的兴起。
　　徐熙是一位品格高尚的画家，专画动植物而极少画山水。郭若虚的《图画见闻志》说他“多状江湖所有汀花野竹、水鸟渊鱼。”以写实为主，对于后世的影响很大。
　　徐熙没有作过官，一生致力于绘画。《图画见闻志》又说：“徐熙辈，有于双慊叠素上画丛岩叠石，旁出藥苗，杂以禽鸟蜂蝉之妙，乃宫中挂设之具，谓之铺殿花，次曰装堂花，意在位置庄严，骈罗整肃，多不取生意自然之态。”这可能是一种挂在墙壁上作装饰的图案画。徐熙德生卒年月不详，只知于南唐开宝末年，李后主降宋之后没有多久，他就因病逝世了。