李昭道，字建，盛唐人，李思训之子，亦工着色山水，于其父同享盛名；官至太子中舍，画史亦称小李将军。他能“变父之势，妙又过之”，为历代所称颂，《唐朝名画绿》则称他画的山水鸟兽“甚多繁巧，智慧笔力不及思训”。他生活于唐玄宗时代，有可能画安史之乱时明皇避难入蜀的题材，《明皇幸蜀图》体现了二李画派的典型风格，时代特徵明显，是反映唐代山水画面貌的重要传世作品。
　　该图在《石渠宝笈三编》著录为《宋人关山行旅》，乾隆题诗认为“此宋近乎唐”。后依近人考据，改名为《唐人明皇幸蜀图》。描写唐代天宝年间安禄山造反，兵陷长安，明皇（玄宗）幸蜀避乱。
　　隋末唐初中土和西域、中亚间交通畅达，彼方盛产之石青、石绿颜料得以大量供应中原画家，唐代以降青绿山水大为流行。此一画法，到宋代得到了充分的发展，宋人青绿山水概分两类，一是继承唐人勾勒填色，一是综合水墨皴法薄罩青绿。元代赵孟頫复兴古法，略变宋人青绿山水，以符合文人趣味，对后世尤多启发。 　
　　该幅构图以山水为主，人物鞍马为辅，山水画的比重在构图上明显增强，对于后世山水画成为独立画科，在构图意识上可谓居于转化时期的产物。画中山川树石以细劲线条勾勒，并以青绿赭石填染，不加皴斫，赋彩染色浓重，可见李氏父子“金碧山水”一派遗风。
　　文献记载，《明皇幸蜀图》亦称《摘瓜图》（因为这幅图的主题其实是皇上落难，并不适合用来进献给朝廷主事者，正巧画中有俾女在一旁摘瓜，故亦名《摘瓜图》。）自古多有摹本。
　　画家在描绘崇山峻岭时，以饱和不透明的青绿矿物性颜料层层叠染，然后再以清晰明确的墨线，勾画棱角分明的轮廓，营造出山石块面坚实的触感。浓郁艳丽的青绿敷彩，除了令人联想到大唐盛世的宫廷气势之外，同时也塑造了后人所谓“青绿山水”的典范模式。